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2007-08-12 | 巴洛克（Baroque）
《水仙（Narcissus）》卡拉瓦乔（Michelangelo Caravaggio 1571－1610）. 1598
《Jupiter and Danae》 伦勃朗 1736
宙斯（Zeus）透过塔顶进入达那厄（Danae）的卧室。
The Jewish Bride 1669
Consul Titus Manlius Torquatus Beheading His Son, C.1661－1663
Portrait of a Woman with an Ostrich Feather Fan 1660
Jan Six 1656
Woman Bathing 1650
David's Dying Charge to Solomon. 1643
Rembrandt en Saskia in De Verloren Zoon 1635
伦勃朗（Detail of Self－Portrait）1659
巴洛克（Baroque）原是葡萄牙语：“Baroque”，意为珠宝商人用来描述珍珠表面光滑、圆润、凹凸不平、扭曲的特征。追求动感，夸张尺度，形成了一种极富强烈、奇特的男性化装饰风格。而与随后的“洛可可”的女性化的细腻娇艳风格相对应。
巴洛克时代音乐方面的杰出代表：
巴赫（Johann Sebastian Bach 1685－1750）.
亨德尔（George Frederick Handel 1685－1759）
维瓦尔第（Antonio Vivaldi 1678－1741）
《Astronom Kopernik》 波兰画家.马泰伊科（J.,Jan Matejko，1838－1893) 1873
La Chute de Phaéton
《 La Mort de Cléopâtre (version de Windsor) 》雷尼)(Guide（Guido Reni),1575—1642) 1630
一套关系与形式经过创造与再创造，取代了.卡拉瓦乔.对规律自然的模仿：易言之，巴洛克之美超越善恶，其模型借丑传美，以伪表真，通过死亡呈现生命。“死亡”尤为巴洛克心理念念常在的主题。这个主题也可见于莎士比亚等非巴洛克作家，而在后一世纪的1753年，重见那不勒斯.圣塞维洛教堂（the Chapel of San Severo）
《轻纱覆盖着的基督（Veiled Christ）》 （Giuseppe Sanmartino，1720－1793） 1753
然而，这并不是说巴洛克式的美非道德或不道德，绝非如此。巴洛克式之美的深刻道德性质，不在于遵守巴洛克时期宗教或政治权威的僵硬典则，而在于其整体艺术创造。哥白尼与开普勒重新设计的苍穹里，天体之间的关系愈来愈复杂，巴洛克世界里每个细节内部都有一个浓缩、扩大的宇宙视境。没有一个线条不引导眼睛望向此时此地以外仍待探索之境，没有一个线条不满荷张力。充满戏剧张力的美取代了不动的、没有生命的古典模型之美。
《Blessed Ludovica Albertoni》贝尼尼（Gian Lorenzo Bernini） 1674
《狂喜的抹大拉（Magdalene in Ecstasy）》贝尼尼（Gian Lorenzo Bernini） 1648－1652
瓦托（A. Antoine Watteau，1684－1721）
Love in the Italian Theatre 1714
A zenelecke 1717－1718
Love in the French Theatre 1714
《西特拉岛之旅（Departure from Cythera）》. 1717
我们可以比较两件看起来颇有距离的作品，贝尼尼（Bernini)与.瓦托（Watteau）的《西特拉岛之旅》（Pilgrimage to Cythera）。前部作品中，张力线条从痛苦的脸延贯到她长袍褶纹边缘。后部作品中，对角线自最外侧的天使开始，由手臂至衣饰，从小腿至长杖，远至围成一圈唱游的小天使。前作是一种戏剧性的、受苦的美、后作是忧郁、梦幻的美。两件作品的布局都无视中心与边缘之主从，整体与细节相参互照，衣摆与面容、现实与梦境之美俱有十足尊严。
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